_
Продолжу тему об ассоциациях и проф. рекламных и дизайнерских объединениях разных стран.
В этой статье речь пойдет об «Ассоциации Графических Дизайнеров Японии» — Japan Graphic Designers Association Inc., (JAGDA).




JAGDA была учреждена в апреле 1978 года с 705 членами, в том же году этот список пополнился до 1000 человек (членство в Ассоциации стоит в среднем $300 для физ. лиц и более чем за $1200 для корпоративных членов, для студентов и иностранцев дешевле). На сегодняшний день насчитывается более 2800 членов.
_

_


Итак, в 1984 году JAGDA стала официальной организацией представляющей графический дизайн Японии. Принимая во внимание всю ответственность, руководство и члены Ассоциации сформировали положения, которые помогли бы целенаправленно, поэтапно реализовывать программы, отвечающие экономическим и социальным требованиям развития индустрии дизайна в Японии. И фактически чуть позже JAGDA превратилась в организацию опережающую свое время, так как были собраны самые лучшие мозги в области графического дизайна.
_
_

С приходом нового столетия Ассоциация столкнулась с рядом проблем. В обществе начались фундаментальные преобразования, в том числе и в области визуальной коммуникации. Принципы, актуальные еще вчера сегодня уже не работали. Эта проблема задела все отрасли экономики страны. Приходилось на ходу искать решения. Но, свойственная японцам новаторство, мгновенная реакция на изменения и способность быстро принимать решения позволили Ассоциации пересмотреть многие положения, требующие инного подхода в развитии отрасли. На сегодня благодаря огромной работе проделанной JAGDA статус графических дизайнеров сильно укрепился как в обществе так и в умах простых людей.
_

_

_

Так, представители JAGDA стали постоянными членами рабочих групп по планированию и градостроению по всей Японии. Приглашаются в качестве консультантов в области промышленного дизайна, архитектуры и не только у себя в стране, но и по всему миру. JAGDA расширила само определение «Графического дизайна» и как они сами говорят — теперь уже сложно четко определить его границы.
_

_

Приоритетом для JAGDA была и остается просветительская деятельность среди молодежи — «Воспитание новых лидеров в мире графического дизайна». Ежегодно организуются выездные конференции в разные регионы Японии. В JAGDA убеждены, что прямое общение студентов с профессионалами намного эфективнее традиционного образования.
_

_

В начале 1990-х годов JAGDA идет на беспрецендентный шаг — издает учебное пособие в 5-ти томах: Том 1 «Basic Design». Том 2 «Типографика, Символ знак». Том 3 «Иллюстрация». Том 4 «Фотографии в дизайне». Том 5 «Компьютерная графика». Финансировали этот проект и принимали участие около 200 дизайнеров со всей Японии. Невозможно переоценить значимость этих трудов, ведь там были собраны лучшие образцы японского графического дизайна. Позже эти книги были переведены на многие языки мира. Какой же солидарный народ эти японцы — это просто удивительно!
_

_

JAGDA проводит еще один потрясающий проект — «Дизайн-караван». Это группа дизайнеров разъезжающих по всем регионам Японии с миссией — профессионально применить там где это возможно искусство визуальной коммуникации. Так например в Оита был внедрен проект по развитию туризма в регионе. В конце 90-х в городах Нииата и Гифу группа дизайнеров разработала концепт упаковок для продукции местных производителей. Плюс ко всему специально для производственников там же на местах были проведены семинары и консультации по продажам и предложены идеи по дальнейшему продвижению этих продуктов. Этот Караван по сей день бороздит японскую землю заглядывая в самые отдаленные, Богом забытые районы страны.
_

_

_

_

_

Как и многие ассоциации JAGDA проводит ежегодные фестивали и награждения, отмечая одаренных, молодых и не очень молодых, дизайнеров за выдающиеся работы.
_

_

_

_

_

_

_

_

Отдельно хочется написать о ежегодном каталоге JAGDA, издаваемом с 1981 года, в котором представленны лучшие работы прошедших лет. Это беспрецедентный альманах по японскому дизайну, коллекция мирового уровня, созданный японскими дизайнерами, который также является всеобъемлющей базой данных, так как в нем представлены практически все сферы направления японского графического дизайна.

Эти деятельные японцы заставляют не на шутку задуматься. Может мы переоцениваем ситуацию у нас, я имею в виду осведомленность потенциальной клиентуры и населения о роли и значимости дизайна как такового и графического в особенности? Может последовать примеру японских коллег, которые своими руками формируют рынок и продолжают это делать с громадным успехом?